第419章 不得不开启的曲目扩充计划【下】

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晚上老李做了牛肉面，李安吃了两碗。

饭后父子二人又去新家转了一圈。

不是李安想吐槽，这瓷砖贴的是有够慢。

他这走了也一周了，只有瓷砖和卫生间开工了。

卫生间的地面铺完了，可墙才铺了一半。

厨房的地面还没铺，墙上就贴了三块。

李安：“照这个速度下周也贴不完啊。”

老李：“下周差不多，别冯师傅说了，等卫生间和厨房贴完，剩下的就快了，慢点就慢点，我看别贴得挺细。”

“是。”李安点点头，抬手弹了弹卫生间的墙面，“我就说说，贴得挺好，缝隙对得挺直。”

老李：“奥哟，你是不知道，第一天光定点就用了一上午，我看着都费劲。”

李安乐：“等吧，我看这个颜色还挺好看，估计全铺出来效果更好。”

老李：“我倒是觉得颜色太浅了，得天天收拾才能保持。”

李安：“那就收拾么，你就是铺黑色的瓷砖该收拾也得收拾啊。”

老李：“你俩哪有时间，我看你们到时候连饭的工夫都没有。”

李安：“到时候的事到时候再说呗，爹你把客厅的空调打开我再试试。”

老李拿遥控器打开客厅空调，很快客厅就凉快下来。

还有点冻人呢！

李安正美滋滋的努力想察觉一丝空调内机的声音，接着老李就把空调关了。

“干嘛啊爹。”

“费电。”

“你这样打开就关才费电呢，就这么着吧，我就听听有没有声音，挺好，基本没声音。”

“多少钱的东西呢，肯定好，走吧。”

“走。”

又给陈璇拍了个视频，父子二人离去。

回到家，趁着陈璇那边休息半小时，李安和陈璇打了会视频电话。

随后李安洗了个澡，收整了行李，洗了洗衣服，顾不上休息，接着便一头扎进了书房。

这两天他的主要任务就是给小车制定音乐会曲目单，以及接下来这五个月的练习计划。

其实说来也不到五个月了，小车与国交的演出日期定在九月六日。

距离今天也就还剩四个半月。

四个半月时间也不短，算是一个中期计划。

李安计划把这个中期计划分为三个阶段，由三个短期计划来组成。

“服了，老李同志没事和小猫玩玩不行吗。”

李安放下笔起身把门外喵喵叫个不停的八万和小白放进书房。

“你俩都给我安静点。”

八万直接歪倒在大米子一旁装死，小白贴着八万一旁也趴了下来。

“对，就是这样。”

回到书桌李安继续拿起笔划拉起来。

第一阶段计划从明天开始到六一，为期大约五周。

第二阶段计划从六一演出结束到夏令营之前，为期大约七周。

第三阶段计划从夏令营结束到九月六号演出之前，为期大约四周。

每个阶段都有主要一项主要任务。

第一阶段的主要任务肯定是为了针对大剧院的音乐会。

小车需在第一阶段的五周内完成所有音乐会的曲目，要在音乐会前一周达标。

目前确定好的曲目里，没有一首在李安看来是容易弹好的。

比如舒曼童年即景中的三首小品，比如柴可夫斯基的船歌。

说起来都是简单的曲目，无论从听感还是谱面，都无法和肖邦的升c小调即兴幻想曲相提并论。

但是在李安看来，或许小车能更早地将肖邦这首作品弹到达标。

在没有技术障碍的前提下，速度慢的作品更考验演奏者对于曲目的细节处理和情绪把控。

李安当然不会要求小车在音乐会上把每一首曲目都弹成经典，鉴于小车的年龄，这是不可能存在的情况。

李安所谓的达标就是在小车能以目前的水平将这些曲目完80%以上，就算oK了。

对于观众来说也是oK了。

对于到时外界的评价，李安认为也会是oK的。

那么把这个80%的标准套到这几首作品中来分析，难度就显而易见了。

小车只要清晰地把肖邦升c小调幻想曲的复节奏弹清楚，做到每个音颗粒饱满，旋律具有流动性，再把踏板踩清楚，做出一点点多声部立体处理，就已经超过完成度的80%。

以上多数还是技术层面上的东西

换句话说，小车只用完成大部分技术，这首曲目就足够给观众交差了。

而舒曼和老柴的这几首作品则不然，他们速度慢，音符少，节奏也简单。

王小虎都能弹。

王小虎都能弹的东西有什么技术难点？

没有技术难点的作品听起来就少了一种让人直接上头的东西。

那么把这种本身就缺少听感刺激的作品搬上舞台给观众听什么呢？

听的就是细节，听的就是韵味。

打个非常恰当的比喻。

肖邦的升c小调就像是麻辣火锅，只要食材够新鲜，无论是蘸麻酱还是蘸油碟，一般人真没办法说这不好吃。

而舒曼的三首小品和老柴的船歌则像是一锅清淡的老汤，想要食客说好，仅仅光靠食材新鲜是远远不够的。

一锅好汤当然少不了调料，但它更考验的是厨师的内功。

内功就是小车在第一阶段需要去提升的东西。

李安需要小车在第一阶段用更多的时间去思考这些作品。

这里的思考并非每一首作品的背景故事，而是呈现在音乐中的音符。

音符之间的距离，织体之间的排布，和声之间的关系。

李安暂时要让小车归拢一下乐思，将更多的注意力聚焦在音乐的根本——声音。

在这次比赛，李安不知道在给小车打满分的评委中有没有人注意到一点，小车目前的声音表现力有些单一。

李安承认小车在最后一首巴赫中的音色感很突出，但这是对比前四首，并且也是因为最后一首作品是巴赫的作品。

如果换成其他作曲家的作品，李安认为不会产生这么明显的效果。

这种音色的单一的原因一方面是小车有意识的控键技巧，另一方面就是对于音色本身的聚焦度不够。

前者是一个长期过程，小车需要继续利用控键锻炼对于钢琴的掌控。

后者才是关键。

如何锻炼在练习中将注意力聚焦在声音上，李安会在明天把肖邦升c小调即兴幻想曲的谱子交给小车的时候开启这项训练。

当然当然。

内功的训练是一辈子的事情，短短五周肯定是漫长修行中的碎片一角。

不过如果顺利，五周之后小车就足够开启下一阶段的训练了。

第二阶段，李安将让小车把所有的精力都放在车尔尼作品上。

不只是740练习曲，还有车尔尼的赋格，车尔尼的前奏曲等等。

有了第一阶段的内功提升，小车再练习车尔尼应该会有一种新的感受。

车尔尼的作品到底有没有音乐性，这个问题在小车第二阶段技术时，应该可以给所有人一个答案。

再者，小车最近这一段时间非常热衷于车尔尼作品。

所以安排小车在第二阶段练习车尔尼也是李安给小车的一点甜头，也算是一种奖励吧。

毕竟谁不想多吃点自己喜欢吃的东西呢——顺便还能继续打磨手指头。